这种佛秉两教相融合的现象，使今天的人们很难准确区分各自的传承。

但是，徐福在孜珠寺的几天游历中，还是注意到了秉教自身的不同于佛教的显著特征。

秉教的标识卍是古代先民对太阳神的崇拜，它以逆时针方向运行，秉教的转经方向也是如此。逆时针方向是与古代先民对天体运行方向的认知，体现了自然崇拜的精髓。

秉教师所用的鼓面绘有六角星，这是愤怒护法神的象征。

六角星中心的藏文字母代表了一些护法神和圆满的种子。

全黑的鼓面底色象征庄严，意在说明其他颜色即其他意识形态不能侵染。

秉教师的紧身坎肩都镶有蓝色布边。几位活佛的帽子上也装饰有相交的蓝色布条。跳法舞的衣着帽饰十分大气和富有朝气。有相当一部分的面具留有古代部落图腾的印记。法会上的供品中有用糌巴做的女性**形状的彩绘雕塑。

这里曾为女国，应是女性崇拜的历史遗存了。

祭祀仪式中全没了古老秉教宰杀牛羊血祭的场面，这是向佛教学习的结果。

这些现象，都是秉教吸收了和借鉴佛教优点融合之后的产物。

在秉教的教义中，宇宙被分为三层：即天、地、地下。

住在天上为天神，天神有极大的威力。天神包括天神六兄弟和他们的眷属，其中最大的天神是创世主“什巴”。天上的神名字叫作“赞”。

天神在秉教中占重要地位，传说吐蕃王朝的第一位王聂赤赞普就是天神之子，顺着天梯降到人间的。聂赤赞普和他以后的6位赞普在完**间的事业后，都顺着这人天梯回到天上。第八位止贡赞普在和大臣罗昂比武时被杀，这个天梯就被割断了，从此以后的赞普就再也不能上天了。止贡赞普是第一位把尸体留在人世间的吐蕃王朝的赞普，从此吐蕃王朝的赞普有了陵墓。在秉教的经典和传说中曾提出，地从里到外有九层，而天也有九重。有关九重天的说法以后又展为十三重。与西方基督教文化观念相反，“十三”在秉教中被认为是一个吉祥的数字。

住在地上的为念神，有很多神山以念字开头，如念青唐古拉等。

住在地下水中的则是一些自然神，诸如鲁，即为龙神。

此外，秉教有两种创世说。

一是缘起性空说，二是卵生说。前者既空寂中产生地、水、火、风，结合产生世界;第二种则认为世界原初“本无空”，后来由空演化出“如镜之湖”，再往后，产生卵，卵中孵出二鸟，二鸟生出三卵，三卵演化为人类、天神和动物。

关于宇宙起源的第一种看法，感觉非常类似宇宙大爆炸的起源论：

“正同一个人的条件性存在起源于业迹，整个宇宙的存在亦复如是。譬如古代x藏的秉教宇宙论认为目前这个宇宙产生以前的虚空是前一个已经毁灭的宇宙循环中之众生所留下的潜在业迹。此虚空内部产生运动，于是形成了风大的精华，此风自己又产生猛烈的摩擦，于是形成了火大精华，由于温度的不同，造成水大精华之凝结，然后由这些已存的三大精华之漩涡形成了地大精华，就好像搅拌牛奶使它固化成奶油一样。此层次的诸大精华是以光和色的形式存在，尚未形成原子的层次，由所有诸大精华之间的相互作用，原子或物质层次的实际诸大便形成了，其形成的方式与次序与诸大精华之形成相同。然后由这些物质的或原子的诸大间之相互作用，形成了包含所有各界众生的宇宙蛋。这些界包括高等的天神和龙以及条件性存在的六道众生，即：天、阿修罗、人、畜生、饿鬼和地狱众生。”

关于卵生说其实在本质上是东亚、北美及环太平洋地域范围内普遍存在的一种文化现象。

殷商的玄鸟崇拜就来源于其始祖吞鸟卵而诞的神话。

满族也说他们的祖先是仙女佛库伦吞了雀衔朱果而怀孕降生的。

此外，贵州苗族的创世古歌叙述了苗族的女始祖与水泡结合生下十二个蛋，再由这十二个蛋变**类和其它生物的传说。侗族创世古歌龟婆孵蛋也形象地吟唱了孵蛋造人的故事，这些都是人类起源中的卵生说的多种类型。

在这些书籍中寻找与自己生命中，遥相互应的讯息，显然不太可能。唯一的只能从历史遗留的现场实物中去感知和感应。这道理，徐福还明白。

古格遗址中的讯息，时而强烈，时而若有若无，飘飘忽忽的游移在四周，伸手可及又捉摸不定，徐福困惑了：难道自己寻找的东西不在这里？那么，它到底在哪里？？