拍摄《歌舞青春3》比前两部要辛苦多了，因为是全新的3d摄影，而且拍摄时间只有五个星期，同时又有很多的歌舞场面，只能排练一两次就得正式拍摄，还要尽量不出错，每个工作人员压力都很大，演员们一边拍摄还得即兴表演，还好出来的效果不错，大家的辛苦也有回报。

成为一名演员是梅根从小的梦想，为此她放弃在正规学校接受教育，选择在家里自学，所以没有参加过高中毕业舞会，拍摄《歌舞青春3：毕业季》正好弥补了这个遗憾。

因为林明阳的出现，《歌舞青春》系列提前出现，梅根-福克斯的成长轨迹也跟着发生了很大的变化，拥有多国血统的梅根因为其独特的美丽外表成为了影片的女主角。而凭借《歌舞青春》系列的成功，梅根成为炙手可热的青春偶像。

现在梅根已经成为一名全职艺人，可以从事自己最向往的工作也算是得偿所愿。最重要的是，《歌舞青春》系列电影为她进入好莱坞打下了坚实的基础，她不再是那个从默默无闻的小模特一夜之间爆红银幕的梅根-福克斯。头顶着青春美少女的偶像光环，梅根在一步步实现着自己的梦想。

因为自己的姑姑是茱莉亚-罗伯茨的缘故，艾玛-罗伯茨在《歌舞青春3》的拍摄过程中也引起了不少媒体的关注。虽然在林明阳面前还是一个没有长大的小女孩，但在接受记者采访的时候，她还是表现出了罗伯茨家族面对采访时候的成熟与老练。

艾玛坦言自己第一次走进剧组的时候，和其中已经成为明星的几位主演共同工作时感到有些紧张，但是他们的友好态度很快就消除了她的这种心理，“他们都把我当成了小妹妹，很快就把我纳入了他们的团队，如果拍完了戏，他们在其中某个人的房间里聊天，也会特意给我打电话或是发短信，叫我一起去。”她认为自己能够加入到这个团队是一生难得的好运气。

而导演肯尼-奥特加对这个小姑娘的评价也不错，他认为艾玛的加入为整部影片注入了新鲜的血液。

一个多月的紧张拍摄转瞬即逝，在这期间，迪斯尼已经展开了铺天盖地的宣传。两年前《歌舞青春》还只是专为收看有线电视的孩子们制造的电视电影，但它迅速就成为一种全球现象：从加拉加斯到哥伦比亚都有其拥趸；一个极其宽广的平台：舞台秀、巡回演唱会、真人秀，一系列的出版物（用24种语言卖了五千万册）；大量从早餐麦片到圣经指南都有相关的广告。影片前两集积攒起来的超高人气和影迷们不断高涨的热情，直接推动迪斯尼公司把影片上映的档期提前到了3月份。

在2月初影片刚刚完成制作，迪斯尼内部弄了一个小型的试映，戴着特殊眼镜观看完这部影片之后，公司高层给出的评价都不错，但是他们请来那些资深影评人，却在第二天的报纸上，对这部初等银幕的3d歌舞电影展开了激烈的抨击。

“你对这种娱乐形式感到恶心了吗？我知道我对这种东西早就腻味了，但是《歌舞青春3》就是这样一部电影，尽管导演肯尼-奥特加让观众戴上了特殊的眼睛，而且我承认这部影片出色3d的效果配合热闹的歌舞场面，确实有值得称赞的地方，但这并不能改变影片的本质，就像《比佛利拜金狗》这样的烂片一样，总是会有太多的观众为它买单。”

来自《纽约观察者》的评论近乎于谩骂，而《华盛顿邮报》的评论者态度则要委婉一些。

“贴着偶像明星的标签，迪斯尼这部用重金打造出来的3d歌舞电影，和很多商业大制作电影一样内容空洞，热闹的歌舞场面和3d特效只不过是将这种表面的华丽演绎到极致。迪斯尼把这部影片搬上银幕并不明智，因为肯尼-奥特加打造的依旧只是一部适合坐在沙发上，边吃薯片边看的电视电影。但如果你喜欢前两集，并且喜欢felix林和梅根-福克斯，那你只有花钱去电影院才能看到第三集了。”

……《歌舞青春3》其他的主创并没有受这些电影评论的影响，但是在新片发布的现场，林明阳和肯尼-奥特加的脸色都有些阴沉。可是台下的记者们偏偏是哪壶不开提哪壶，心情变得很糟糕的肯尼-奥特加在对那评论作出了尖锐的讽刺之后，拒绝再回答任何类似的提问。

林明阳心里头原本就不痛快，当那些不甘心的记者把提问对准他的时候，他发泄式的回答一下子就引爆了全场的气氛。

“从小屏幕跃升大银幕，恐怕无法获得十分好的媒体评价，这在我看来并不奇怪。对影片作出评价的那些人，他们全部都是因工作被逼才去看这部影片。我可以想象，他们中间大部分是中年、老年男姓，还有一群老婆婆，这些人根本没看过前两集，如果不是因登上大银幕，恐怕也永远不会看第三集。他们身上找不到一丁点年轻人的气息，他们一边抱怨着自己和下一代人的代沟，一边却又戴着由陈腐思想组成的看不见的眼镜喋喋不休。若不是免费看，这样影片的放映厅里根本不会出现这帮人，而他们也是一脸痛苦地坐在那儿，心里盘算着什么时候能回家洗洗睡了……所以你能期待他们说出些什么好话吗？”

就在其他记者都在还为林明阳语出惊人的发言愣愣出神的时候，《纽约时报》的特派记者就已经抢在众人前面，站起来发问。

“这么说，你应该是对《歌舞青春3》的成功抱有很高的期待，那你认为影片能够吸引更多的观众吗？”

“我觉得本片上映后，很难把观众群扩大到未看过前两集的那些人，这和影片的定位有关，我们的优势在于我们知道谁才是我们真正的观众。简单的来说，现在的青春片可以分成两种：取悦小孩儿的和取悦大人的。如果观众年龄超过青春期，则自然比较喜欢后者。但是那些不具有‘迪斯尼’传统王子公主童话模式的另类青春片，一般只能够以小成本姿态出现，甚至不敢大规模上映，因为与众不同得到诚仁赏识，却错失了青春片原本真正应该照顾的观众：18岁以下的孩子们。”