“东子，又跑这儿贫呢，赶紧，马上开始了。”

那女人瞪了一眼向东，但眼神里并没有一丝的嗔怪，反而是一种让人无法拒绝的俏色。

向东立刻站起了身，朝我们笑了笑，“常爷，不好意思，到我们演出了，圈子里的事儿梅姐知道的比我多，你们问问她吧。”说完匆匆问舞台方向跑去。

那个叫梅姐的女人眉毛一扬，问了一句，“向东的朋友？记者吗？哪个报纸的？”

小雷这些年历炼的愈发成熟，朝我使了个眼色，却也不答梅姐的问话，反而说，“再来半箱酒，最好有点儿下酒的菜。”

我知道他这是给我争取时间，让我编呢，就笑着站起身，举了举手里的啤酒杯，“梅姑娘，有鲜酿吗，来四扎，比啤酒够味儿，我姓常，不是记者，却也是搞文字工作的，向东的街坊。”

梅姐一乐，说了一句：“酒吧里头一回有人叫我梅姑娘，不过，常叔你这年龄也确实叫得，我们这有最好的德国鲜酿，给你们打去。”说完就转身向后厨走去。

梅姑娘这晚陪着我们足足聊了两个多小时，就看着不同的乐队走马灯似的上台下台。

的确如之前小雷的介绍，她是九十年代初就组了乐队的老摇滚人，名字叫梅雨君。虽然是传统的知识分子家庭，但人从小就叛逆，十八九岁就休学加入了乐队，为这事儿几乎和家里决裂。

她的嗓音特别，低沉而沙哑，是个做主唱的料，更难得的是，她的天分极高，能作曲能填词，少有的创作型人才。只是摇滚乐从来就没登过大雅之堂，真正能唱出来的发唱片的少之又少，更不要说她这样的女主唱撑起的乐队。

虽然梅雨君的作品很得圈里人的赞赏，但没什么演出的机会，在公众中的知名度很低。千禧年后，摇滚圈更加的没着落，梅雨君的乐队维持都很困难，乐队成员无奈之下，出去打工的打工，给大乐队打下手儿的打下手，凑在一起排练的时间都很难保证。

梅雨君转眼就过了三十，知道长期这么在乐队里混着，很难再有什么发展，索性四处借了些钱，在这里租下这个地下室，开了个小酒吧，借此养活乐队，这一干已经是两三年了。

还好，这么多年来的经历，让她在摇滚圈里人脉极广，常常也有圈里的大腕来捧场演出，却从不要她一分钱，而圈里的一些重要聚会活动也都选在这里，生意也还说的过去。

和梅雨君闲聊，会有一种特殊的放松感，她说话不快，但极为聪明，也许是长期搞音乐创作的原因，直觉非常好，很多时候你前一句话还没完，她已经猜到你要说些什么，往往能说出很有见地和深度的内容。

我当然不会放掉这样的机会，了解摇滚圈里的内幕当然是此行的目的，但了解的越多越是困惑，卢盘子也好，小饶也好，顶多算是玩票儿的，与真实的摇滚圈差得太远，实在想象不出这其中的关联。

索性继续刚才向东的话题，问起了摇滚乐走下坡路的原因，特别是九五年到底发生了什么，还有那个唐朝乐队的张炬。

聊起这些，梅雨君也拿过了一瓶啤酒，却不用杯，对着酒嘴灌了两口。

在梅雨君看来，摇滚乐的衰落有向东说的原因，圈里的人生活混乱，胆大妄为，很多时候关注的已经不是音乐本身，负面的新闻太多，再加上很多音乐从西方摇滚乐借鉴，到后来差不多是原样照扒，这当然很难被主流音乐界所认可，甚至还让很多爱好摇滚乐的年轻人寒心。

根本的原因其实是一个音乐土壤的问题。西方摇滚乐从它诞生和发展的轨迹上看，都有特定的文化土壤，可在国内，土壤完全不同。虽然很多音乐人致力于将中国元素融入到摇滚乐中，但这是一个缓慢的过程，自我完善和发展的过程，摇滚乐在国内不过十几年的历史，太短暂了，需要更多的积淀才有发展，当然，也许里面会出现真正的天才，大大缩短这个过程。

（生非贵之所能存，身非爱之所能厚；生亦非贱之所能夭，身亦非轻之所能薄。故贵之或不生，贱之或不死；爱之或不厚，轻之或不薄。此似反也，非反也；此自生自死，自厚自薄。或贵之而生，或贱之而死；或爱之而厚，或轻之而薄。此似顺也，非顺也；此亦自生自死，自厚自薄。--《列子》）