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年底的时候京都又下了一场洋洋洒洒的大雪。

雪花如鹅毛，紧密地掉下来，堆积在屋顶树枝上，结成了一片白色的世界。地上的积雪也厚得很，连出行都不方便。

天气更冷了，没事的话没有人愿意在外面溜达，连人心都跟着冰凉起来。

眼看又到新的一年了，各个公司各个单位愈发忙碌，年底的结算，年初的预算，忙得不可开交。

也到了各个机构盘点过去一年总结的时候！

《京都日报》走到了所有媒体的前面，他们在副刊上做了一系列年终盘点的专题，先是政治专题，把国内外过去一年发生的重大事情都撸了一遍。接着是财经专题，罗列了世界知名企业排名，还有一些财经人物也上了榜。

第三期做了文化专题，与往年一样，做了一个榜单，名叫华夏作家年度影响力榜。顾名思义，就是总结一年来华夏作家有影响力的人有哪些。

这是《京都日报》每一年都要干的事儿，当然，所谓影响力，有大有小，真要一一罗列，以华夏二十亿人口几百万作家的基数，就算把京都日报好几期的版面全部用上都罗列不完。

所以，他们只排一百个作家，又叫作家百大榜。上榜的标准并不是只有一个而已，而是综合了各大因素，比如说艺术价值、版税收入、号召力等等，所以才叫影响力榜单。

不过很显然，什么艺术价值与号召力都是比较虚的东西，特别是艺术价值，更是公说公有理婆说婆有理，见仁见智，无法统一；至于号召力这东西，那就更难说了，如果非要说明白，那只能以市场来论证。

谁更有市场。谁的号召力就大，就更有影响力。所以这个版税收入是这个榜单最为明显的标准。毕竟，收入是多少，一目了然。卖得多。自然就代表了市场的认可。

只不过不是单一以市场销售来论英雄罢了。比如说，一个名声在外的作家，他的一本书早就上市了，只不过在这一年因为某些原因，他忽然又被读者想起。促进了销量，收入是大大提升了，可却不一定能让他在这榜单上更进一步，甚至倒退的可能都有。

今年的作家百大榜前几名都没有什么意外，高居第一的依然是王天明这个小说家，哪怕他现在已经把主要心思都放在开拓国际市场，在国内他依然独孤求败，就算没有新书发行上市，只是卖他以前的书，加上一些版权拓展。他的收入依然高高再上，没有任何一个作家可以动摇他的地位！

第二名倒是有些变动，童话大师杨洁由去年的第三名上升了一年，她今年的版税收入也较去年有所提升，充分证明了小孩的市场最赚钱这个论点。

第三名则是女作家合水女士，她由去年的第二名下降了一位，不过这没有动摇她的影响力。作为王天明之外现存成绩最大的作家，她一个女人，已经牢牢把持这个榜单前三名将近十年了。这是难能可贵之事，说明她没有过时。读者依然记得她。

至于第四到第十，都是一些名作家在列，不过细心的读者都可以发现，这些收入不菲的作家。大多是剧作家和小说家，比如王忘和谢坤就在其中，前者排第六，后者第九。这说明界依然是剧作和小说称霸的天下，不过随着这十多年科技的发展，特别是网络游戏的兴盛。小说显得更热门了，剧作相对要萎靡一点点。

十名之后，也是一些成名多年的作家上榜，比如堂堂华夏作协会长水天一，就排在了第十六。名作家里头，诗人的地位比较尴尬，现在的诗坛掌门人海指，百大榜上也不过排第三十三而已；至于海岛等人，更是在七八十名开外。充分说明了诗歌已经凋零到一个让人忽略的地步了，名如海指，连前三十都进不了。

好在这个日报还给一些老人脸面，比如以前的诗坛第一人东莲上人，就没有参与排榜，理由是他已经多年没有出过诗集，就不统计他的数据了。这当然是托辞，毕竟东莲上人虽然没有出新诗，但他的旧诗集一直都在卖呀，只是卖得不大好而已……

上榜之人当然有旧人和新人，有些生面孔也挤进了前一百名，获得这一荣誉。不少人在上面看到了“苏文”这两个熟悉的字眼。