听余耀问起是什么画，小古面露些许尴尬，“惭愧！”

小文则接口道，“是我画的仕女图。”

余耀不解，“这有什么惭愧的？”

小文解释，“她说惭愧，是因为这一幅唯一卖出去的，却没有作者款印。”

“噢！”余耀点头，“什么风格？”

“是唐寅风格的仕女，后来谭先生也是安排整体做旧成明代的。同时，添加了收藏款印。”小文进一步解释。

“谁的？”

余耀心道，这谭心定确实很会“玩”，唐伯虎的“作品”，几乎满大街都是了，即便仿得再好，也容易被怀疑。这不落款，却添上收藏者的款印，是个不错的想法。

而且，这相当于一个“鉴定证书”。

前提是，这个收藏者也很有名、很有眼力。

“钤印也是明代的，天籁阁；题款表明了认定为唐寅作品。”

“天籁阁？项元汴？”余耀不由低呼一声。

说起项元汴，在收藏圈的名头，其实不比唐伯虎小。他是明代极富盛名的收藏大家。

项元汴别号墨林，也有人称他为项墨林。

收藏得有基础，钱财肯定是一个方面。项元汴的老爸很有钱，去世后，项元汴哥儿仨继承了遗产。而且是项元汴继承了大头儿，因为其他两兄弟，一个痴迷仕途，一个醉心诗书词赋，都不太在意这个。

因为家学渊源，项元汴十六岁就开始搞收藏，兼带经营古董生意；三十岁就收入了相当一部分元代书画佳作；到了五十岁的时候，晋唐两宋的大量精品都已被收在天籁阁。

如今的很多声名赫赫的书画作品上，都能找到项元汴的收藏钤印。

如顾恺之《女史箴图》，王羲之《瞻近帖卷》，怀素《自叙帖》、李迪的《雪树寒禽图》、韩滉《五牛图》、王蒙《稚川移居图》······

数不胜数。

如今，有些书画作品，是躺在海外的博物馆里的，但天籁阁、项墨林的钤印犹在。

项元汴的鉴定眼力，那就不用说了，号称“辨别真膺”“析及毫发”，同时代无人可比。

天籁阁的命名，是因为项元汴曾经得到一把古琴，上刻“天籁”二字，他极为喜爱，所以将自己的收藏之处称为天籁阁。

天籁阁原在嘉兴。除了书画，还有其他古董藏品。

就在顺治二年，清兵攻破了嘉兴城，天籁阁的藏品被劫掠殆尽。

有最后归于皇宫的，也有散失出去的，还有被毁的。

乾隆是项元汴的“粉丝”，收藏的书画作品里，有大量项元汴的旧藏；比如他极为喜爱的大名鼎鼎的《兰亭序》（冯承素摹本），跋尾就有项元汴的款印。

“在唐寅作品上，用项元汴的收藏款印，的确是个不错的想法。”余耀不由感慨了一句。

项元汴和唐伯虎，差一点儿就能同世为人，唐伯虎去世后的第二年，项元汴出生。

同时，项元汴身在江南，和江浙一带的书画家来往甚密，比如大他几十岁的文徵明，就和他关系还不错。

而且，项元汴的钤印，那也是不难模仿的。

闻听余耀点评，小古和小文都是点了点头。

“卖给谁了？”余耀又追了一句。