“什么？”余耀放下筷子，“陈曼生和杨彭年的款儿都有？”

曼生壶，是紫砂壶史上的一个里程碑。紫砂壶自明代开始出现，虽然也有不少能工巧匠，但境界一直不高。直到清代嘉庆年间，陈曼生在溧阳为官，结识了紫砂壶匠人杨彭年，紫砂壶艺术才开辟出了一个新的境界。

陈曼生，名叫陈鸿寿，号曼生。他不会制壶，却是书画和篆刻名家，而且很喜欢紫砂壶。

于是，陈曼生设计，杨彭年制壶，珠联璧合。

陈曼生设计的紫砂壶具体有多少种款式存在争议，但有十八种款式流传最广，同时十八又是一个习惯性的吉祥数字，故此号称曼生十八式。

曼生十八式的每一种款式，都有陈曼生亲自撰写的诗词文句与之相配。

同时，金石篆刻功底颇深的陈曼生还亲自捉刀，以刀代笔，在不少壶上刻下了这些诗词文句。这样的壶铭，使文化与壶艺产生了绝妙的契合。

从此以后，紫砂壶的创作就与文人之风密不可分了。壶上的诗词与书法，随壶流传，也极大地提高了紫砂壶的身价。

到了今天，曼生壶成了一个泛称，也包括后人依照曼生十八式制作的紫砂壶。

而真正的清代杨彭年制作、陈曼生刻铭的紫砂壶，在今天的拍卖会上，出现过一千多万的高价。

沈歌说沈重远准备入手，余耀自然不认为只是曼生壶的款式，所以才这么问。

“你自己看吧！”沈歌从手机里调出了几张照片。

这是一把紫泥的合斗壶。

合斗壶是曼生十八式的一款，主体如同两个斗倒扣在一起。

现在很少见到“斗”这种器具了，四棱，横截面是正方形，但一头大一头小，竖截面是梯形。如果作为计量单位，一斗是十升，斗是升的十倍，才有所谓的“升米恩，斗米仇”。

壶身刻有行书铭文：北斗高，南斗下，银河泻，阑干挂。

壶底印铭“阿曼陀室”，壶盖印铭“彭年”，都是小篆。

不管是形制，还是刻铭印铭，都能和传世图谱对起来。当然了，就算不是真品，是高仿，也不可能在这些关键地方出问题。

从图片上看，包浆也显得十分厚重。

“你怎么拍了这么详细的照片？”余耀一边看一边问。

“我看货主不太地道。”沈歌直接说道，“这个人是我爷爷沪海一个老朋友的外甥，那个老朋友已经去世了。”

“人地不地道不重要，关键是东西地不地道。他说是清代真品？”

“对，开价八百万。”

“看来是还没成交了？”

“我爷爷说要考虑几天。”

“这么说，沈老觉得有疑问？”

“拿不准。所以我问问你懂不懂啊！”

“你这纯粹多此一举，沈老要是想让我参谋，直接找我不就是了？”

“他倒是提过一嘴，朋友里边少有真正懂紫砂壶的，还说不知道你懂不懂。他这就是抹不开面子，不好意思直接问你！我这不是替他不耻下问了么？”

“哪有自己说不耻下问的？”余耀点了点照片，“光看照片，看不出什么来，这东西非得上手不行。”

“那你就帮个忙吧？我看那人不是什么好东西。”

余耀白她一眼，“冲沈老，本来是没问题的。但你好像看我也不是好东西啊？”